"별이 빛나는 창공을 보고 갈 수 있고, 또 가야만 하는 길의 지도를 읽을 수 있었던 시대는얼마나 행복했던가" "HAPPY ARE THOSE AGES WHEN THE STARRY SKY IS THE MAP OF ALL POSSIBLE PATHS—AGES WHOSE PATHS ARE ILLUMINATED BY THE LIGHT OF THE STARS." -GEORG LUKÁCS-

Yes. I wish " I would explain in a new way the world unknown to you "

다큐멘터리 사진론: 그 속에서, 그 주변에서, 그리고 그 후에. 마사 로슬러(Martha Rosler) 리차드 볼턴이 엮고 이우룡씨가 번역하신 의미의 경쟁(The Contest of Meaning)에 있는 챕터를 요약하여 옮겨 적어 봅니다. 사진적 실천으로서 다큐멘터리 사진은 시각적인 이미지를 통하여 자유로운 감수성으로 표현된 사회의 양심이며 그 폭로적 특성으로 인하여 언론의 객관성이라는 신화를 선도하였고 또 그 안에서 스스로를 질식시키기도 하였다. 가난한 사람의 문제란 그 자신의 능력 부족과 게으름으로부터 생겨난다고 믿는 사회생물주의의 세계 속에서 만들어지는 다큐멘터리 사진은, 그 일부분만이, 즉 타협 가능한 것들만이 이미지로서 제도권에 편입되고 그것은 심지어 사교적 논의로 전락한다. 다큐멘터리 사진-..

사진과 회화. 사진과 회화의 관계는 결투를 벌이는 뱀의 독처럼 서로에게 치명적이었거나 각자가 새로운 방향을 제공해주는 동기의 원천이 되기도 하였으며 대체적으로 옹호적이지 않은 태로로 일관하였는데 사진은 회화로부터 분리된 [사진] 그 자체로서의 사진을 표방하며 괴로운 현실에서 도망가기 위해 과거나 미래로 비약하였고 예술 사진에서의 이런 행동들의 결과는 그리 성공스럽지 못한것으로 여겨지며 사진가들을 구원해낸 자들은 그들 자신이 아니라 몇몇 비평가들이었다. 사진이 회화를 닮으려 시도했던 수많은 노력들의 의미는 당시의 여러 제반 상황들을 고려하든 그렇지 않던간에, 또 사실 이러한 노력은 현대에서도 수없이 이루어지고 있는데 그 단순함은 매우 직설적으로 우리에게 회화를 닮은 사진이 아름다워 보였거나 실제로 아름다웠..